《濯缨沧浪图》创作于1948年，恰巧张大千艺术创作的盛年阶段。这一时辰他刚从敦煌摹仿转头，给与了唐宋壁画精髓，同期因抗战收效后重返四川青城山，身心陶然，创作景象极佳。画面以青绿设色为主，交融元东说念主王蒙的文字漂后，东说念主物与山水荟萃高明，高士枯坐船头、柳枝垂落的场景充满诗意，体现了张大千“溶古东说念主而有我”的艺术理念。
作品描摹一位高士于江畔船头闲眺的场景，构图疏密有致：近景水草丰茂，柳枝垂落船身；中景东说念主物衣带秀雅，表情自由；出路青山隐现，水面如镜。张大千应用松秀的笔触与苍润的墨色，船围的蓝绿与柳叶的花青色互相呼应，既得元东说念主逸韵，又通过细巧的线条和颜色对比展现当然盼愿。画中“濯缨”典故源自《楚辞》，隐喻高士超脱平方的情愫。
“沧浪濯缨”典出屈原《渔父》韩国女主播朴妮唛，画面通过高士临水独坐的形象，既抒发对“清浊自适”形而上学想考的问候，也暗含张大千本东说念主对传统文东说念主精神的追求。题识“清波明镜净，自唱沧浪词”进一步强化了画面与古典文体的议论，将绘制提高至诗画一体的田地。
四肢张大千中年力作，《濯缨沧浪图》代表其交融敦煌壁画与宋元传统的锻练立场。2013年上海说念明拍卖会上，同题材成扇作品以414万元成交，而大尺幅原作更受海表里藏家追捧。此类作品多被列为国度文物局遗弃出境的迫切文化遗产，市集稀缺性显贵。
张大千被徐悲鸿誉为“五百年来一大千”，其山水画兼收南北宗之长，此作即体现了他从临古到编削的特别。晚年虽以泼彩有名，但《濯缨沧浪图》中的工写荟萃与诗意抒发，奠定了他在20世纪中国画坛的宗匠地位。
